解散から30年を経た今も多くの音楽ファンやアーティストから熱い支持を受け、語り継がれてきたロック界の伝説BOØWY(1981-1988)。日本における不良とロックの関係性をネクストステージに導き、ビートロックと呼ばれる海外にはない日本オリジナルのスタイルを確立。80年代の音楽シーンをリードし、歴史を塗り替えた4人組ロックバンド。BOØWYの影響力は絶大で、あの奥田民生や小室哲哉もリスペクトを表し、後に音楽市場を席巻したビーイングブームにも強い影響を与えた。もちろん、その影響は90年代に一大ムーブメントとなったヴィジュアル系と呼ばれるアーティスト達にも及ぶ。しかし、ヴィジュアル系のカテゴライズ論争や差別問題なども影響してか、「BOØWY」と「ヴィジュアル系」の関係性について語られる事は少なかった。そこで今回のコラムでは90年代ヴィジュアル系シーンにおけるBOØWYの系譜を辿り、その影響下にある「ヴィジュアル系ビートロック」と「ソフトヴィジュアル系」に迫る。

BOØWYがヴィジュアル系へ与えた影響

キャロルから引き継いだジャパニーズロックンロールを基盤に、パンク、ニューウェイヴ、めんたいビートなどの要素を取り入れたヴィジュアルとサウンド。シャープでエッジの効いた縦ノリの8ビートに、伝統的ロックンロールとアバンギャルドが共存するカッティングを多用したギター、日本人の琴線にふれる歌謡曲のようにキャッチーなメロディー。BOØWYが完成させたビートロックというスタイルは、後のヴィジュアル系バンド達へ大きな影響を与え、多くのフォロワーを生む。影響を及ぼした因子を抽出すれば枚挙にいとまがないが、いくつか例に挙げてみよう。空集合の"Ø"を使用したバンド名に影響され、記号や特殊文字を使用したバンド名が増殖。布袋寅泰曰く「パンクとロカビリーとニューウェイヴをミックスさせた」という逆毛リーゼントも多くのバンドマンに模倣され"髪立て系バンド"なんて言葉も生まれた。黒のスーツを基調としたファッションは、ロックンローラーでもパンクスでもメタラーでもない、全く新しいロッカーのスタイルを提示、衣装として使用したジャン＝ポール・ゴルチエは、バンドマンやファンたちの聖衣になり、フォロワーたちは"黒服系"バンドと呼ばれた。氷室京介のマンガから飛び出してきたようなルックスとキャラクター、トラディショナルかつトリッキーで神懸かり的なプレイスタイルを持つクレイジーギター布袋寅泰、直立不動のダウンピッキング松井恒松、ミスターエイトビート高橋まこと、異なる個性の集合体である4人の佇まいは、後のゴレンジャー的キャラ立ちヴィジュアル系バンドの先駆者だったとも言える。新宿ロフト、渋谷公会堂、日本武道館、東京ドーム、彼らが辿ったサクセスストーリーは後続バンドの道標となった。とにかくカッコつけまくるステージングとMC。正しい文法よりも響きやノリを重視するヤンキー言葉/和製英語を用いた、キザでスイートなラブソング。社会に対する反骨心をあらわした歌詞は、大人や周りに流されず自分らしく生きろ！と訴えかけるメッセージ性を持っていた。楽曲は一聴するとポップでありながら、そのアティチュードは硬派で尖っている。メジャーバンドでありながら、アンダーグラウンドの危険な魅力を漂わせている。これらは間違いなく後のヴィジュアル系バンドに影響を与え、引き継がれたものであろう。──それでは、BOØWYがどういったバンドに影響を与え、その影響はどのように変化していったのか？時系列に沿ってヒストリー形式で解説していく。

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